『ＧＡＮＴＺなＳＦ映画論』
著者 奥浩哉/定価７３５円（税込）
http://shinsho.shueisha.co.jp/
【著者プロフィール】
おく・ひろや １９６７年生まれ。漫画家。『変[ＨＥＮ]』でデビュー後、『ＨＥＮ』『０１ ＺＥＲＯ ＯＮＥ』『め～てるの気持ち』などの作品を発表。２０００年から『週刊ヤングジャンプ』で『ＧＡＮＴＺ』の連載を開始し、２００４年にテレビアニメ化、２０１１年には２部作で実写映画化された。シリーズ累計発行部数は１８５０部を突破し、現在も連載中。
著者 奥浩哉/定価７３５円（税込）
http://shinsho.shueisha.co.jp/
【著者プロフィール】
おく・ひろや １９６７年生まれ。漫画家。『変[ＨＥＮ]』でデビュー後、『ＨＥＮ』『０１ ＺＥＲＯ ＯＮＥ』『め～てるの気持ち』などの作品を発表。２０００年から『週刊ヤングジャンプ』で『ＧＡＮＴＺ』の連載を開始し、２００４年にテレビアニメ化、２０１１年には２部作で実写映画化された。シリーズ累計発行部数は１８５０部を突破し、現在も連載中。
（C)奥浩哉／集英社
掲載映画は……
バック・トゥ・ザ・フューチャー、インデペンデンス・デイ、猿の惑星、未知との遭遇、宇宙戦争、ゾンビ、ブレードランナー、ミクロの決死圏、インナースペース、ガタカ、きみがぼくを見つけた日、ＳＦソードキル、デモリションマン、ジャンパー、ニューヨーク１９９７、遊星からの物体Ｘ、ゼイリブ、第９地区、ロボコップ、エイリアン、キングコング、インビジブル、ＳＦボディスナッチャー、スターシップ・トゥルーパーズ など、約８０作品を解説！
掲載映画は……
バック・トゥ・ザ・フューチャー、インデペンデンス・デイ、猿の惑星、未知との遭遇、宇宙戦争、ゾンビ、ブレードランナー、ミクロの決死圏、インナースペース、ガタカ、きみがぼくを見つけた日、ＳＦソードキル、デモリションマン、ジャンパー、ニューヨーク１９９７、遊星からの物体Ｘ、ゼイリブ、第９地区、ロボコップ、エイリアン、キングコング、インビジブル、ＳＦボディスナッチャー、スターシップ・トゥルーパーズ など、約８０作品を解説！
『ジュラシック・パーク』（C)奥浩哉／集英社
【目次】（予定）
序章 漫画家が映画を語る理由
映画との出合い／『バック・トゥ・ザ・フューチャー』の衝撃／ハリウッド映画の虜／誰も見たことがないものを描くために／『インデペンデンス・デイ』の巨大感／僕なりの『インデペンデンス・デイ』を／ＳＦとは「サイエンス・ファンタジー」である
第一章 脚本力と設定力を楽しむ！
製作費が高ければ高いほどハズレは少ない／もしかしたらありえるかもしれないというリアル／ＵＦＯが現れたらこんな感じ？／恐怖描写が上手なスピルバーグ／ゾンビという大発明／『ブレードランナー』の世界観／『ミクロの決死圏』を３Ｄで観てみたい／タイムトラベルを楽しむ／時空を超えるストーリー／『ＧＡＮＴＺ』のテレポーテーション／Ａ級とＢ級の違い／Ｂ級のスペシャリスト、ジョン・カーペンター／センス・オブ・ワンダーに惹かれる／久しぶりに興奮したヘンな映画
第二章 超私的「キャラクター論」
かわいそうな人に感情移入／『ロボコップ』というヒーロー／クローンの悲哀／孤軍奮闘するヒーローに感情移入／掛け合いが楽しいバディもの／悪役の魅力／闘う女性はお好き？／「男はカッコよく、女は可愛く」という定説
第三章 名シーンの作り方
センスや個性が問われる演出／臨場感を生むカメラワーク／長回しという効果／約八分間のワンショット／号泣した『アビス』／「ＮＯ！」と発した猿／音楽の力は偉大なり／人面犬が登場する『ＳＦ／ボディ・スナッチャー』／『バイオハザード』のレーザートラップ／悪趣味な透明人間／『スターシップ・トゥルーパーズ』における恐怖のインパクト／残虐描写をどう描くか
第四章 アニメと漫画と映画の関係
アニメ好きな少年の決意／手塚治虫がいなかったら／『鉄腕アトム』と『Ａ．Ｉ．』の関係／日本のアニメが好きな監督たちアメコミと映画／真髄はヒーローにあり／傷つき悩む、等身大のヒーロー／惜しかった『キャプテン・アメリカ』／まだあるアメコミ原作の映画／超能力の魅力／いつかは実写映画を撮ってみたい
第五章 美術デザインを愛でる映画
ギーガーと『エイリアン』／『遊星からの物体Ｘ』の突き抜けた造形センス／一風変わった『プレデター』というクリーチャー／見たことがないのに、見たことがある／徐々にハエ男になっていく恐怖／美しきクリーチャーたち／『グエムル』というパーフェクトクリーチャー／ターセム・シンの映像表現／日本の美術セットは負けていない／小道具デザインに惹かれる
第六章 ＣＧとＳＦ映画の今昔物語
ＣＧを初めて本格的に取り入れた『トロン』／ＣＧ黎明期の記念碑的作品『アバター』と『スター・ウォーズ』で感じたこと／あくまでも表現のための技術／恐竜のリアルなサイズ感／映画を変えた『マトリックス』／ハリウッドテイストの日本映画／好きなものがすべて詰まった『キング・コング』／『ゴジラ』と『ＧＯＤＺＩＬＬＡ』／最新作が最高作／ＣＧを使い始めた理由／『リアル・スティール』の感動
あとがき
【目次】（予定）
序章 漫画家が映画を語る理由
映画との出合い／『バック・トゥ・ザ・フューチャー』の衝撃／ハリウッド映画の虜／誰も見たことがないものを描くために／『インデペンデンス・デイ』の巨大感／僕なりの『インデペンデンス・デイ』を／ＳＦとは「サイエンス・ファンタジー」である
第一章 脚本力と設定力を楽しむ！
製作費が高ければ高いほどハズレは少ない／もしかしたらありえるかもしれないというリアル／ＵＦＯが現れたらこんな感じ？／恐怖描写が上手なスピルバーグ／ゾンビという大発明／『ブレードランナー』の世界観／『ミクロの決死圏』を３Ｄで観てみたい／タイムトラベルを楽しむ／時空を超えるストーリー／『ＧＡＮＴＺ』のテレポーテーション／Ａ級とＢ級の違い／Ｂ級のスペシャリスト、ジョン・カーペンター／センス・オブ・ワンダーに惹かれる／久しぶりに興奮したヘンな映画
第二章 超私的「キャラクター論」
かわいそうな人に感情移入／『ロボコップ』というヒーロー／クローンの悲哀／孤軍奮闘するヒーローに感情移入／掛け合いが楽しいバディもの／悪役の魅力／闘う女性はお好き？／「男はカッコよく、女は可愛く」という定説
第三章 名シーンの作り方
センスや個性が問われる演出／臨場感を生むカメラワーク／長回しという効果／約八分間のワンショット／号泣した『アビス』／「ＮＯ！」と発した猿／音楽の力は偉大なり／人面犬が登場する『ＳＦ／ボディ・スナッチャー』／『バイオハザード』のレーザートラップ／悪趣味な透明人間／『スターシップ・トゥルーパーズ』における恐怖のインパクト／残虐描写をどう描くか
第四章 アニメと漫画と映画の関係
アニメ好きな少年の決意／手塚治虫がいなかったら／『鉄腕アトム』と『Ａ．Ｉ．』の関係／日本のアニメが好きな監督たちアメコミと映画／真髄はヒーローにあり／傷つき悩む、等身大のヒーロー／惜しかった『キャプテン・アメリカ』／まだあるアメコミ原作の映画／超能力の魅力／いつかは実写映画を撮ってみたい
第五章 美術デザインを愛でる映画
ギーガーと『エイリアン』／『遊星からの物体Ｘ』の突き抜けた造形センス／一風変わった『プレデター』というクリーチャー／見たことがないのに、見たことがある／徐々にハエ男になっていく恐怖／美しきクリーチャーたち／『グエムル』というパーフェクトクリーチャー／ターセム・シンの映像表現／日本の美術セットは負けていない／小道具デザインに惹かれる
第六章 ＣＧとＳＦ映画の今昔物語
ＣＧを初めて本格的に取り入れた『トロン』／ＣＧ黎明期の記念碑的作品『アバター』と『スター・ウォーズ』で感じたこと／あくまでも表現のための技術／恐竜のリアルなサイズ感／映画を変えた『マトリックス』／ハリウッドテイストの日本映画／好きなものがすべて詰まった『キング・コング』／『ゴジラ』と『ＧＯＤＺＩＬＬＡ』／最新作が最高作／ＣＧを使い始めた理由／『リアル・スティール』の感動
あとがき
『遊星からの物体X』（C)奥浩哉／集英社
